玛丽克莱尔电影月丨电影的温度

你最重要的底片

当新导演拿起胶卷摄影机时,相互碰撞的场景不自觉地触发了他们最想表达的情绪。这些精彩瞬间形成了凝聚灵感的负片。

用电影在不确定中收获惊喜

陈建英2022年执导的青年导演《海边的悬崖》获得第75届戛纳电影节短片金棕榈奖。

由陈建英执导的金棕榈奖获奖影片《海边的悬崖》在沿江城市宜宾拍摄,以超现实的方式讲述了一个关于世界末日的故事。短片需要呈现很多城市的自然风光。为了还原宜宾蓝绿色的城市基调和沿江城市的独特风貌,陈建英选择用胶卷拍摄。影片呈现的画面更加自然真实,也能让影片画面呈现出一定的陈旧感和颗粒感,更符合故事本身想要表达的主题。

在陈剑英看来,影片的阴影和对比效果更接近她想象中的城市。而且,在长镜头的运动中,随着镜头位置的变化,光影效果也会发生变化。这种变化的气质非常符合故事的核心,呼应了一定的不安感。

刚接触胶卷的时候,陈建英还在巴黎读书,她买了一台很旧的胶卷相机。有一次,她不小心拍了一张很模糊的照片,“是光学模糊,不是数码调的,很不一样。”这给了她一个很大的惊喜,电影《性》所呈现的效果的不确定性也让她获得了一些意想不到的美感,她享受在不确定性中创造的感觉。

《海边的悬崖》获奖后,她身边的很多朋友开始问她关于电影拍摄的问题。在她看来,电影电影正呈现出“复苏”的迹象。虽然在拍摄的过程中大家很难看到影片的效果,而且影片的拍摄成本高,操作难度大,需要更默契的团队,但大家都认同影片的质感电影。 “如果你正在寻找美学效果,胶片绝对是更好的选择。”

电影更接近艺术的本质

青年导演林羽为第三届荔枝国际电影节创作并执导了宣传短片《荔枝顶》。短片试图还原早期欧洲电影的质感,也表达了导演对意大利电影的致敬。

在林羽导演看来,一部电影不一定要讲一个故事。它也可以只用来记录一些图像、记忆或梦想。就像他的短片《荔枝陀螺》,故事的灵感来自于林羽在巴塞罗那遇到的一个小男孩。短片的剧情很简单——女孩约男孩看电影,男孩带荔枝约会,给女孩做荔枝顶。

在这部短片中,林羽使用了16mm黑白胶卷进行拍摄。他选择了下午太阳刚刚好的时间,正好11分钟,他射门400英尺,没有浪费,刚刚完成。电影成本高,预算有限,这对林羽和他的团队来说无疑是一个新的挑战。为此,他们也在前期做了更多的准备。林羽会提前用镜头拍摄故事,而团队则需要提前熟悉导演的创作意图,这样才能在每个环节有更精准的把控和准备。

影片的质感和颗粒感让短片更能体现时间流逝的语言,这正是林羽想要的。对他来说,无论是胶片电影还是数码电影,都可以表达创作者的内心世界,只是使用不同的材料和媒介,但林羽喜欢电影,因为除了讲故事、记录光影之外,他还想通过电影来传达自己。内心的情绪和感受。 “电影的特别之处在于,每一帧都是时间的捕捉,而片段中的无奈和悲伤,最终会沉淀在电影上。”

“电影拍摄有很多不确定性和偶然性,但它是独一无二的。记录时间的感觉是美妙的,就像一束光在胶片上留下的痕迹,就像诗一样。”林羽觉得数字成像是准确的,可以无限复制,但相比灯光,胶片的光影更真实,更接近艺术的本质。

放慢电影中的生活

在常人眼中,电影放映员的工作是枯燥乏味的,重复性的,但作为最后一批通过电影放映证的放映员,孟超已经习惯了当电影上映前的最后一个“看门人”,并且在这个普通的工作中找到了不同的含义。

对于电影放映员孟超来说,当他检查的胶卷进入机器时,放映机的光线打在屏幕上,灯亮了,画面出现了,那一刻也照亮了他的作品。因为在所有人眼里,放映员只是在进行重复的操作,而正是那些平凡的重复,才让他一直坚持下去,丰富了他的生活。

要播放数字电影,只需将硬盘放入播放器,创建列表,然后按下播放按钮即可。但是放映电影是一项艰巨的工作。有时一部电影有 5 卷胶卷。孟超只好一一检查。他的工作并不复杂,但需要额外的耐心和细心。

拿到胶卷后,孟超的检查工作就开始了。

衡量胶片质量的三个维度。孟超首先要检查影片本身的质量。他会用指尖一一摸一摸,看看膜的穿孔处有没有裂痕。如果有,您必须找到修复它的方法。如果严重的话,只能剪下来重新粘贴,以保证胶卷到放映机时不会突然卡死断线。看了片子本身,孟超也查了片子上的图片。如果连接错误,则需要调整膜。

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每次检查片子都是一个耗时耗力的过程,也是对放映员耐心的考验。尤其是在投影仪的嘈杂声中,孟超还需要时刻保持头脑安静、专注,但时间久了,他也不觉得无聊。因为每一帧都关系到最终的投影效果,所以在画面出现在屏幕上之前,他必须时刻屏住呼吸。

最后,电影界面的细节也不容忽视。孟超需要检查每个网格的接口是否牢固牢固。 “因为胶片每秒走24帧,速度非常快。在通过机器的时候,如果接口裂开或者厚度不对,可能会卡住,胶片就会中断。”孟超一定要确保每一个细节都到位,才能让视频流畅播放。

所以拍片子之前的工作并不轻松,有时候准备一两个小时。在成为电影放映员之前,孟超是中级剧院的外勤工作人员,后来被选为中级剧院的放映员。他还记得当时跟师父学习投影的经历。那个时候,孟超对电影一无所知。他记得老一辈的电影放映员手拉手教新人,不放过任何细节,怎么查片,怎么装片,怎么收片……孟超明白全貌。电影放映过程。学完整个循环,就只剩下练习了。一遍又一遍,重复操作。

孟超觉得这份工作似乎没什么特别,是熟能生巧的工作。除了一丝不苟和耐心,没有太多要求。工作是日复一日的重复操作,在职场中没有什么大问题或挑战需要解决。

检查保险杠弯曲是视力和经验的问题。没有精确的尺子去测量,孟超的眼睛就是尺子:胶片在机器上,到达缓冲弯时,上下留出多少空间,保持什么样的曲率,都是由感觉。当然,感觉不会错。

但在日常的重复中,孟超也发展出了非凡的眼力。例如,在投影时,胶片并不总是平坦或垂直的。胶片很长,放映机的体积有限,这意味着胶片在放映机中的“行走”需要走一些弯路,也就是所谓的“缓冲弯”。外倾角,如果外倾角过大,可能会在运行中撞到机器,磨损薄膜,如果外倾角过小,可能会导致薄膜断裂。而如何判断合适的外倾角是他凭经验一眼就能判断出来的。

对于孟超来说,电影放映员的工作很普通,但就是在这样的普通时间里,他日复一日地守护着时间,让他更多地感受和了解电影中流淌的时间痕迹。

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